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时间:2018-07-13 19:20??来源:新华网??阅读次数: 复制分享 我要评论

《唐山大地震》:从灾难片到伦理剧

 


  灾难片是否适合改编为电视剧?

  电视剧翻拍是当前常见的创作方式,选择原先话题热门、收视可观的题材进行二度创作,或改编内容、或翻新形式,都旨在借原作“东风”形成新一轮荧屏焦点,延续原作的轰动影响和良好市场收益。近期热播的电视剧《唐山大地震》就借力三年前冯小刚执导的热门电影,直接减轻了前期宣传的压力。而今年,该剧的播出正值雅安地震灾后重建之时,因而格外具有现实观照意味,再度引发国人对地震天灾的关切。

  电影与电视剧尽管都脱胎于戏剧,艺术语言颇具相近性,但将时长极度有限的电影扩充为时长可无限延伸的电视剧,就要特别注意剧情注水和视听疲劳的问题了。由电影成功改编为电视剧的多为爱情或谍战题材作品,如《杜拉拉升职记》、《风声》等,通过扩充多角爱情关系、营造环环相扣的悬念,契合了电视剧篇幅较长、适合谈情说爱和侦探悬疑的特征。《唐山大地震》在这方面却面临挑战“以小见大”的灾难片是否适合被改编为电视剧?

  情感救赎、人文关怀是重点

  《唐山大地震》所作的正是这类尝试。电影科技手段发达,灾难片的最大卖点正是灾难的视听震撼,电影版耗资过亿、运用了IMAX技术,营造身临其境的地震灾难感受,这种快感刺激令电视剧无可比拟,因此,翻拍的重心是发挥容量自由的叙事优势。电视剧中,我们可以看到更忠于小说原著的改编面貌,受限于电影篇幅的诸多叙事细节、情感脉络、人物性格、情节起伏,都在电视剧中得到自由舒展的表现。

  和电影中的灾难情节相比,徐帆饰演的李元妮个性相对模糊,只有一个亲切爽朗的轮廓,而到了电视剧里,陈小艺饰演的李元妮则还原了小说中心怀梦想、活泼浪漫的文艺女青年,并通过表现她对舞蹈的热爱,从全剧开头就引入痴情的小林,作为元妮情感生活的重要部分贯穿了全剧。同样,电影中的大成、小登、小达,也都从受控于灾难的平面人物被丰满为生活中的鲜活形象;无论是父女之间的脉脉温情,还是姐弟之间神奇的双胞胎心灵感应,都比电影中一笔带过的夫妻恩爱和姐弟之情显得更为真切感人。其中,小登和小达的“握手”细节,联结了出生时的“救命之恩”到遇难时的心碎之痛再到重逢时的纠结之怨,在命运和灾难的碰撞中突显了姐弟情感的微妙与深厚。

  通过对人物震前生活的补充描写,观众更能理解元妮选弟弟弃姐姐的关键之举,是出于母亲对险些夭折的孩子的疼惜。更为重要的是:第2集就发生了地震,此后的三十多集情节里,通过人物漫长的平凡生活,更加贴近了原著小说对震后人性情感的表现主题家园要重建,人的精神家园亦要重建,虽然剧中人物都在震后阴影下饱受精神折磨,看似活得艰辛,但其中亦不乏温暖。元妮痛失夫女,儿子也远去他乡,但憨厚善良的小林却始终无欲无求地为她守候;小登在被母亲抛弃的心理阴影中变得神经质,不会爱他人、也不会接受爱,没有幸福的安全感,但养父母对她视如己出,爱人也始终包容爱护她,她在不同的人生阶段中不断抗争、成长、重生,一次次更改姓名,试图抹去记忆的伤痕,重塑自我认同。比起家园重建,心灵重建的过程更加艰难、痛苦。

  不少观众质疑现实中没有杨阳这么好的男人,而饰演董桂兰的吴越也自称演了一位没有缺点的“圣母”,这些看似理想化的人物其实构成了灾后人民生活的重建愿景。在真实生活中,任何人性光辉的闪现均不无可能,正如剧中的大成也不再为救妻身亡,而是救同事一样,看似有拔高人物之嫌,但在突如其来的灾难和真情实意的生活面前,谁能保证这样的好同事、好养母、好丈夫绝不会出现?导演姚晓峰曾表示该剧是用“90%的篇幅讲述和探讨亲情的回归与重建”、“提示着对灾区人民的关注,希望所有心灵受过创伤的人,能主动走出阴影,慢慢好起来”。因此,作为电影特技看点的灾难绝非电视剧的重点,情感的救赎、人文的关怀才是篇幅长达三十八集的亲情伦理剧所要展现的重点,而温暖人心的人与事正是灾后重建过程中所必需的精神支撑。

  平淡苦情弱化戏剧张力

  然而,将围绕母子三人的核心矛盾平铺为三十八集的电视剧,就不可避免地要扩充人物和情感线索,将电影中深邃凝练的悲剧美学消解为平淡苦情的家庭伦理。儿女的恋爱婚姻更加戏剧化,用来吸引电视剧观众,但小登、杨阳、向前的三角关系和小达、阿雅、谢勇的婚姻纠葛,不知是为迎合时代口味还是只为填充剧情,多少让人产生离题甚远之感。电影中元妮对丈夫的忠贞不仅缘于恩爱,更是对灾难中舍身相救的感恩,灾难的伤痕由此横贯32年人生。而电视剧则扩展了她和小林的暧昧情愫,一家人的聚散被细化为几家人的生活,母子三人的亲情关系被扩展为几对情感关系,电影中最感人的核心矛盾在成长、恋爱、婚姻、生活的琐碎过程中也自然被淡化。

  电影中言简意深的台词被平淡的日常语言取代,而给人留下深刻印象的结局催泪场面重逢时刻,母亲向女儿下跪、墓园中女儿对母亲说对不起,这两场戏在电视剧中被压缩为一场戏全家人围坐在一起吃着团圆饭,面对踏破铁鞋失而复得的女儿,面对历经磨难团聚一堂的家人,母亲反复说着“真好”以表感触,夹在一番平白感言中,不像是千言万语一言难尽,倒更像一个老人的絮叨口语。这时,小登向母亲下跪哭诉对不起。电影中母亲的下跪因为打破伦常,饱含复杂情感,使灾难扭曲的人伦爆发成悲天悯人的母爱,而在电视剧里,第20集中母亲就曾当街下跪,但女儿的离去让感动戛然而止,之后十几集均无进展,令观众对女儿由同情到不解。这段亲情回归的高潮一直被延至最后一集,被置于团圆饭的日常情境中,通过女儿的下跪道歉这一合乎伦常的行为,消解了异常的感人力量,32年后的释怀团聚变成家庭伦理剧中的寻常一幕,虽以苦情哭戏达到催泪效果,但缺失了原作中的戏剧张力和厚重内涵。


  看来,《唐山大地震》从灾难大片到亲情伦理剧的翻拍尽管较为成功,但显然有进步空间。当前,从电影到电视剧的翻拍模式普遍受到制片方的欢迎,电影的场景道具可二次利用,电影的知名度可为电视剧宣传打响头炮,电影的高票房也为电视剧奠定收视基础。以《唐山大地震》为例,电影尚未上映,就已筹拍电视剧,电影中被删减的部分特效画面可用于电视剧,编剧也只需填充原有故事框架,省力讨巧收效好。不过,若单以灾难电影翻拍电视剧来看,还是应该审慎对待创作题材,若改编不当、翻拍急功近利,则有可能消费人民的伤痛记忆,效果与初衷背道而驰。

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